30-29 平淡又残忍的小故事,颇具温度的镜头,配上冰凉的故事,看得出小津的过人之处。
小津认真思考关于上个世纪30年代日本摩登女性的现代性问题。可惜的是日本女性地位低下的问题到现在都还和上个世纪没什么区别。冈田嘉子和田中绢代真美。
沟通不足,酿成悲剧。
和《日本的悲剧》做对比,更能显现母女同构,姐姐代行母职的日本家庭传统(《山椒大夫》的角色身份争议,从姐姐变为妹妹,或许能窥探同构背后的社会性心理),日本女性牺牲类作品中母亲外的另一脉络。木下惠介在之后升级日本情节剧中由《独生子》确立的母亲牺牲供养式主题,实际小津在《独生子》之前已经有了先声,只不过角色尚未设置为母亲,时代感也并不强(被迫隐去的行为去掉了时代感),没有嵌入社会变化。虽然是女性主体,但叙事依旧男性中心,古板道德主义评判,甚至于另一配角也只在乎男主的想法。山田洋次的《弟弟》虽然有改编原作,但明显坐落在这部的延长线上。
……想起阮玲玉,(姐姐),想起让娜迪尔曼(照镜),想起大理石人(结尾空镜)。暗线太隐晦且残缺了,明线让人血压升高之余更想看沟口版本的……