四年后,导演也死了。
【SIFF25 UME新天地】被巨屏吸入,云外飞天,向死而生。丝毫没有喘息的机会,连续半小时的泪腺暴击,真正发生时早已释然了。“度一切苦厄”
#25th SIFF。3.7。 对主角生死欲望的刻画很有费里尼的风貌,在病痛和恐惧的边缘,欲望被放大,连同呼吸、行动、表达都变得费力和直接,一种原始性从艺术家的身份中剥离而来,升华艺术(戏中戏)的同时亦升起了伊丹十三对艺术对自我的自怜之情, ——艺术/艺术家就处于这样的纵欲腐朽和施展活力的界限之间,其暗含了对一种精英主义艺术观的观察和认同,认同他的生命的力,同时不忘展示他渴求欲望的丑态,所以在几场堕落和厌恶的戏份最后,赋予了他一场上扬的超现实戏份和护魂的佛经演奏,就形成了一副二元极致对立的艺术家图像。 当然费里尼不美化而选择虚无到底,伊丹十三的自怜还是美化了太多,如果把紫色药瓶那段的惊恐扩散到更多比例就好了,不脱离身体的上升是一种自欺的危险。
形而上,潜意识,伊丹十三最跳出三界不在五行的一部电影
电影本身3.5,但611场沪北影院的垃圾观众值得-10000