每当浪潮来临的时候 你会不会也伤心 随性地用镜头捕捉身体 再随性地用身体在影像中跳舞 不时出现的脸部特写互文着贞德 内部的相对死亡与最后外部的绝对死亡完成受难本体的刻画 片段化的生活划分中是不断却又最终指向无意义的相遇交谈相遇交谈 于是抽下最后一支烟 我当然也会伤心啊
1.安娜卡里娜的表演太动人 2.尘封在新浪潮中的还带着字卡的电影 3.戈达尔镜头中的德莱叶 4.印象深刻的是戈达尔在声音上的实验 5.画面有着非凡的质感 6.字幕糟糕 有些没字幕的地方我竟然听得懂啊啊啊啊啊啊
#电影资料馆 一个女人生命中的十二段经历,每段经历都能独立为一个故事。镜头语言都极其随心所欲。开头是娜娜的左右侧脸加正脸,像进监狱时拍摄留存在档案上的照片。第一场戏是两人的后脑勺在对话,尽管通过远处的镜子能够隐约看到他们的正脸,第三场戏玩了一次一镜到底正反打,而在第七场戏戈达尔甚至还不断地越轴,甚至时而停留在180度轴线上,仿佛在嘲弄一切镜头公式。第二场戏在音像店的左右横移长镜头过于完美,平淡无奇的工作被戈达尔描绘地游刃有余,最后的落点停留在窗外巴黎街头,仿佛在象征着无论生活多么贫困潦倒,都要试图在人潮的漩涡中找到浪漫所在。《圣女贞德蒙难记》的插入让戏内时空与现实时空产生联结,这也是需要在影院才能体会到的魅力。结局依然非常戈达尔,就像不知如何来到这个世上一样,死亡也会随随便便地降临。
作者的“退场”不够彻底,十二章节的刻意打乱恰恰成了秩序的铁证。贞德、帕索斯和旁白的加入依然暗示着因果结构。戈达尔始终在抽象中沉思,而阿巴斯却让哲学回归了日常。《如沐爱河》里面包含了所有戈达尔在《随心所欲》中没有做到的,是阿巴斯站在戈达尔的肩膀上的缘故吗?我不这样认为。
我爱所有在戈达尔电影中跳舞的人儿