第十一回

广播剧+装置艺术+高光演技。陈建斌做导演的终极追求应该是：传道、授业、解惑。剧作当然要迷雾重重，解惑的首要条件是抛出惑，但严丝合缝的叙事闭环又容不下丝毫神秘，于是各中人物的塑造必然是单一面向的极致，分别对应考题重点。罗丹的思想者雕塑附身于每个演员之上，通过他们的嘴将真理播撒至整个放映厅，定睛一看，人人都是导演，导演扫视人人。

强奸犯被和谐成了王八蛋陈建斌为这部电影票房遇冷发微博抱不平，我觉得挺冤的。这部电影比起之前《一个勺子》来娱乐性可看性都上升了一个档次，绝对不是什么文艺大闷片。饶是如此，本片还是被同期更煽情更直给的《我的姐姐》吊打，国内电影市场现在是个什么情况？到底土壤是贫瘠还是丰沃？

影片采用章回体结构，借由话剧对现实的搬演，讲述了一个罗生门般的故事。横跨了小说、戏剧、电影三个媒介，构成对生活的三重镜像。 本质上，生活也是一场戏剧、一场表演，人人都是演员，重要是把握自己的角色，活出信念感。 当然，如果你愿意往更深的隐喻想，可以把目光聚焦到贯穿全片的“一块红布”之上。 “那天是你用一块红布，蒙住我双眼蒙住了天；你问我看见了什么，我说我看见了幸福。” 考虑到影片讲述的是历史被遮蔽、被篡改的全过程，这层表意也许并不隐晦。

与其说是黑色荒诞，不如讲生活就是比戏剧还drama。马福礼的一生因面子入狱被摧枯拉朽的折毁，又因始终如一的善良收获后半场粗茶淡饭的幸福。多多的怀孕在普通家庭里堪称天塌下来的意外，但在这个家里却由于“小马”的缓和成为了全家的一种期待。峰回路转却又合情合理。整部电影最突出的就是光影镜头，配合上演员细致入微的表演，堪称绝佳的视觉享受了。

这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照，镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰，算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核有些失真。