影片有着安哲式的骨架——昨日世界的消逝、无根的流亡者命运、人成为民族断裂史的喻体，和戈达尔式的肌理——意识碎片经由不可预知的剪辑构成记忆的模仿机制、个体生命由此重获自外于宏大叙事的语义。失效的林间小路既是政治现状的拟态，也是记忆迷宫的外化，湖泊是无法抵达的失落家园、潜意识里的温柔乡。回忆的堆积，无尽的逃离与重逢：他死后，“我的人生成为了一场葬礼”。PS. 女儿对父亲说出跨语种的我爱你，一秒魂穿岩井俊二是怎么回事。#哈内克回顾展 3.30大光明

不推荐任何非哈内克粉丝（必须all掉他所有作品那种）观看。眯着眼睛看半天也看不出半点作者性的平庸TV MOVIE*shrug

哈内克的首作。观看过程内心非常宁静。碎片的影像模仿记忆的非线性处理方式，后来哈内克最核心的手法已经初露峥嵘。他是如此擅长。一个故事就这么被自然地吐露出来，让你更加靠近主人公的内心。虽然依靠主人公的独白（诵读原作文字）多少还是有点青涩的痕迹。消失的国家，消失的爱人与青春，举起相机不知道应该拍摄什么，张开嘴也不知道应该言说什么。被破坏的通往湖泊的路径，和故乡与父亲之间微妙的关系。

@大光明 女性主义都体现在旁白里了。不是很明白她为什么在杂货店里聊了几句后就突然决定离乡。

熟悉的路走着走着就只有悬崖了。。70年代欧洲知识分子风味#大光明哈内克