燃火的时刻 La hora de los hornos: Notas y testimonios sobre el neocolonialismo, la violencia y la liberación
全剧叙略
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观众心声
旁白很多，在节点处导演抛出了许多关于现状判断和行动策略的问题，给观众进行开放性讨论。巨大体量的旁白和leading questions像在上一节漫长的lecture加tutorial，你却不知道都有谁碰巧和你坐在同一个教室。柏林影展论坛放映的主办方特为安排了讨论环节，然而现场令人尴尬地沉默。主持人说：“我已看过这场电影几回了，为什么这一次如此安静呢......没有人对此时此城相似的状况有任何想说的话吗？”这是一部适合行动者的电影，适合动员前的隐秘邀请，集体秘密、热烈而真诚的讨论，而不是在冷气充足人人互不相识的影院里明知故问观众为何不愿袒露心声。这种时刻甚至会让人产生一种被迫成为小布尔乔亚的羞愧和迷茫：Where are my comrades? 为什么我会在影院柔软的座椅上反复挪动自己酸痛的屁股？
7.7；弱化素材的表达力，用非惯常手法插入字幕试图达到蒙太奇的叠加效果，神来之笔在每一章节最后的悲歌MV
Hegel says, 'The best thing a child can do with his toys is break them.'
那些能够自己决定生死的人，他们是真正能够抉择自己命运的人。他们生命的终结不是代表着结束，而是解放和自由！
#阿根廷新浪潮# 爱森斯坦的终极理想终于实现：全然由理性蒙太奇书写的论文电影。阿尔瓦雷斯式的激进剪辑实验不时在影像深处作为“总结段落”发挥鼓动的功用，在第一部“新殖民主义与暴力”的末尾处，阿根廷及拉美各地白人殖民者对无产阶级的歧视虐待、非法处刑的画面夹杂在一众中产阶级休闲生活的广告杂志中一闪而过。索拉纳斯尖利的目光洞察出资产阶级的空虚本质，以短小的快切段落挑露资产阶级的景观化、网格化的形态，这些矩形框便是其最远的边界，无处流动也无处遁逃，可怖的景观大手遮盖一切的同时，也架空了人民的权力。（见长评）2022.8.19