离婚

马大哥的大哥味太足了，他总觉得他的父亲也应该叫他大哥。这是当爹上瘾吧？ 马大嫂说儿子不结婚，我哪有儿媳妇可以使唤啊？一天到晚打扫卫生伺候人，我也想要自由。 没有诗意的生活，只有妥协和怯懦，直到麻木或者崩溃。

把对世界的期待寄托在一个女人身上，《牯岭街》的主角是一位少年，《离婚》则是一个中年男人。

这是一套从公司男人到居家妻子的立体系统，公司受挤兑回家也同样有压力，而绑定这一切的就是婚姻。办公室里把家庭八卦当笑谈，四合院夫人们编织着是非对错，各方拉拢、躲避、打着自己的小算盘；大家吵吵着“离”，最终都是妥协，回归饭馆八卦那点事儿。本片对老李塑造的过于正义凛然，诗意空想很多，都不像小市民了，像诗人；整体故事讲的很仓促，结尾收太快了；张大哥让李丁演权威感差一些，也少了一丝欺上瞒下，在人情里游走的油滑

这样的题材放置今日不过时，数场围绕“离婚”的纷争最终以一句“混呗！反正我也想开了，何必呢！”结束，诗和远方都不可得，最终大家都自动成为契诃夫式小镇人——在庸碌怨憎中过余生，理想用来憧憬，现实用来傍身；几个婚姻模式的实质如此相同，无论是粗俗乡妇还是文学仕女甚或是奔着自由而恋爱结婚的，到底绕不过劣根性。 一种几乎满含着悲伤的京式语言幽默，洞穿了人生底色的苍凉与无穷尴尬，且格外需要激赏的是，这种尴尬同样散布于办公室政治和人情（又一超越时代的普世实例）——国产电影也曾拍出这般动人的情感尴尬，叹息一声。 老北京风貌风物被还原得很足（或者说90年代尚保存良好），冬日的烟火气和夏天的清凉味都让人赞叹；前景遮挡的虚焦是人物恍惚的心证，俯瞰、远景构图皆有深意，几个长镜头的调度舒适而自然。

本片所有人都很慘，有人是可恨的慘，有人是可笑的慘，有人是純慘。另外「女大學生」真是一個長黑不衰的群體。