受骗的人 المخدوعون

介于运动—影像与时间—影像间的变种旁支，因为Tewfik仍然需要一种类似于好莱坞“最后一分钟营救”的叙事模式以调动观者的观影兴趣，对时间的表现仍然是间接的，受约束的。当对准蓄水铁箱的变焦镜头推及景深处时，拯救就已为时过晚，箱内渐次弱下的敲击声与办理过路手续的司机平行剪辑，最终引向一场失败的偷渡。 但是Tewfik自觉地引入一定的新电影技巧，使之呈现出非典型的“第三电影”风貌，尽管此时的闪回镜头所凭借的依旧是角色的感知与回忆，回忆的真实性也就不容置疑，叠印在车窗前的一幕幕再次浮现时，这些密密麻麻的苦痛过往便立刻折射心头，而彼时的大背景正是无休止的中东战争，无论感知—影像亦或回忆—影像都仅是进行社会批评的有效工具，这片痛苦的大地恐怕还没有空间容纳得下纯粹的艺术探索。 2022.12.27

意识流、蒙太奇、公路片，在中东电影里算很别致了（比较一下伊朗电影典型的无蒙太奇线性叙事），原因在于它改编自一部意识流小说。Tewfik Saleh和多数中东导演一样是在法国学电影，他们的手法大多都没有“脱欧”。这个故事从局部入手，为向大势引申留出了余地

多版本合成修复版，开头部分风格和后面不搭，像两个人拍的，简单来说后面讲了个想润但润不走的故事，哎。。

B+/75｜因为阿拉伯的朋友而深入了解了1948年巴勒斯坦的惨痛历史，西方打着自由平等人权的旗号做着种种令人不齿的勾当，巴勒斯坦人至今依然在世界论坛上普遍失声，即使在言论号称最自由的西方，更多的人只知道犹太人大屠杀而不知道巴勒斯坦人从自己的土地上被驱逐就是最好的证据。悲剧一则。#LFF2023#

2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯：烈日之下 又名：《偷渡記》《地獄酷刑之烈日四人行》《我想做個好人》