这么文艺的犯罪片(比[让娜·迪尔曼]文艺多了……)。导演普优亲自上阵主演,90分钟才知道男主的名字,165分钟后才知道他杀的4个人是谁,片子结束了也不知道为什么要杀他们。然而正是如此程度的还原生活,才让那瞬间的暴力被无限放大。仍然是罗马尼亚新浪潮偏爱的集中叙事(故事时间仅为两天)
不推荐这部电影的原因恰恰因为它是一部好片。但你得经受180分钟漫长的近乎无逻辑的“摧残”。除了个别大师和东欧人,已经很少有人敢在这个浮躁的年代,拍一部长达三小时的影片了。Cristi Puiu的果然让人很难不联想起雅克.里维特,从形式到内里。这注定是一部好片,这也注定是一部让观众滚蛋的影片。
2000年以后的罗马尼亚电影无疑是世界电影一支不可或缺的中坚力量,尤其是被人津津乐道的罗马尼亚新浪潮。从波蓝波宇的布加勒斯特东和夜幕降临超前的实验主义,到蒙吉斩获金棕榈的《四月三周两天》超强的现实主义,以及刚刚获得柏林金熊的《倒霉性爱》,普优的这部虽然不是其成名作,但也某种程度上受到了蒙吉的影响。全片所有的视点都聚焦在男主一个人身上,他精心策划murder,离婚后的精神崩溃却表现得异常平静,而当结局的高潮来临时电影戛然而止了,留下了一丝意犹未尽的想象。
和Puiu的其他相比, 大部分時候都是很空洞的策略, 長焦鏡頭裡鏡頭橫搖服從人物的走動和遠去, 但在縱深的設計上冇任何頭緒; 不妨, 極少數鏡頭拍出了我最想拍的一種質感: 把一個註定的謀殺者設想成一件生鏽的鐵器
罗马尼亚社会问题版让娜迪尔曼