以为是大人救了小孩，其实是互相救赎。

【A】在大概二十分钟左右就已经猜到了影片最大的悬念所在，但这并不影响观影体验，反而在已知结局的情况下我可以把注意力更好的集中于事件发生的“过程”。于是不知不觉，便沉浸于沙马兰的顶级调度之中。多段高水准的影像内部蒙太奇，是此种类型的经典设计，尤其是柯尔将录像带递给女孩父亲的一段长镜头，仿佛透过了运镜将情感传递于阴阳两界。而麦克撞见老婆“出轨”那段的设计也是同样的精彩，画外音的介入，迟滞的运镜，无形中将男主化作一个飘荡的幽灵，极其高效的叙事手段。同时影片最后两段煽情段落可进行对比，小男孩与母亲的和解通过传统的正反打来表达，仍然是“强文本”；而男主发现真相一段全方面展现了沙马兰的类型把控力，视觉遮掩与死亡瞬间的静谧是他的杀手锏，代表故事与技法的双重胜利。

“最后原来是这样的啊！……” 可能只有这么一句水到渠成的感慨才能释放积攒了整部电影的情绪，在无尽的爱的包围之中，那些偶尔闪过的cult镜头，惊悚里都多了几分温存和诗意，悬疑的节奏太美妙了，即使此刻已经是深夜，一个人站在阳台放空着，也没有丝毫恐惧，抬头是漫天星光如萤。

最意外的结局，只有电影能够很好地表达。其中较恐怖的镜头大概是床下看到鬼娃...最悲的画面是布鲁斯威利斯发现自己背上都是血，原来是只看到了自己想看到的，在无意中反而帮助了那个有鬼眼的孩子。个人觉得比《小岛惊魂》要好，但是那是基德曼演的，也有加分了。算一个类型吧

你不会再来见我了对吗？也许我们可以假装明天再见，只是假装。 （看过的所有反转里面最好的反转。）