勉强及格，摄影上很用心了，赵季平的配乐也够好，这个故事跟《红高粱》前半截其实很相似，两片男主一个张扬一个收，莫言和刘恒也是气质完全不同的作者，这片子除了再次印证张艺谋的生育崇拜，也是他美学构建完全成熟的证明。
彼此空有相怜意，未有相怜计。那些道德啊伦常啊，什么他到底是我的叔，忍气吞声七八年被自己亲生儿子当仇人来恨恨的看，你不敢打破它摆脱它的束缚，就终究沦为它的帮凶同它一起腐朽。
自觉仅论艺术水平要比《活着》更高，打光、构图、色彩运用都尽善尽美，是我至今看过视觉感染力和诠释力仅次于《霸王别姬》的大陆电影。微观虐真情，宏观反封建，变大的洞，激荡罪孽的池，符号、暗线之多实使施力感难掩，但好在不止于堆砌。在不了解原著的前提下，我觉得可供解读的或是再一本书的量。
与后世将封建粗浅理解为人祸不同，菊豆里禁欲变态的封建伦理成为一种无可匹敌的自然之力，掌控着人心，掌控着秩序，掌控着色彩，掌控着人类的延续。很费解这样一个极有批判力量的导演，会在未来成为批判对象的卫道者。
感觉张艺谋对反封建什么的不感兴趣，还是热衷这种奇情，能走脱的地方决不走脱，不然没有机会儿子打死老子。空宅大院让我想到《邪》，桂治洪就是反过来，七十二变地勾人眼球，但一定在什么地方藏着教化的天机。老谋子的摄影真是让人放心，台词节省，李保田毕竟不是狄龙的二叔，加上巩俐的谜之演技（到了不知道菊豆到底是怎样一个人），情欲显得突如其来
