40年代韩国电影代表作

沒媽的孩子像根草TAT

那个年代朝鲜电影是反映苦尽甘来，韩国电影是反映苦海无边

印象中这是看过的年代最久远的一部韩国电影。描写一个住在庙里的小和尚一直思念自己的母亲，却在住持的干预下，与亲生母亲相见却无法相认，也没能跟想收养他的养母去汉城上学……前半段以为是一部表现亲情的儿童片，后半段才顿悟导演真正的关注点似乎是那个无所不能，时时给人洗脑和扣帽子的住持，他背后所代表的宗教、意识形态乃至政治是造成小和尚母子分离的罪魁祸首，联想到影片拍摄时间1949年（韩战爆发的前一年），似乎有了多重读解的可能。

因导演和主演的越北而被过低评价的电影。摄影将山水画与透视法结合得相当好，剧本取自咸世德的戏曲，首位呼应的环形结构应是后来的改编（编剧和策划明明是同一人，却用了两个名字hh），契合佛教中圆与轮回的思想。亲子离散是韩国民俗剧的老主题了，两个母亲（首尔来的大家闺秀，与猎夫私奔的农家女），两种生活方式（上大学穿西装，山中修行）的对比添了不少张力。影片结尾，도성同当年的生母一样逃离山寺，而错过两位母亲的设定，怕是预示了即便入世也未能寻得向往的城市生活。不过正因离开，才有了“心里的故乡”吧。