一部基于摄影的纪录片。那些关于街道、房屋、标语、田野的固定空镜让人想起Walker Evans和Stephen Shore，毕竟他们所代表的美国公路纪实摄影的光辉传统，正是由广袤的美国中西部所滋养。填补摄影空缺的是对人类行为的记录，人群在不同场所汇聚交流，动作构成行为和言语，从摄影变成活动影像。第三层是用手持长镜描述的议会和教堂场景，人物行为被统一为社会规范。三层内容互相穿插，以影像来区隔。川普时代美国保守派市民常被描述为可怕的愚昧，但平庸不可怕，保守不可怕，教育程度低、信教、拥枪都不可怕，忽视才是最可怕的。小镇市民的生活与城市精英相差甚远，但看到即使是这样的人也能在议会里为了公众利益侃侃而谈，我们就应该继续对这个制度报以信心——恰恰是太多自以为精英的人把自己的世界也当作别人的世界了。

紀錄電影是一門有意暴露攝影機的觀看行為的藝術，拍攝者和對象之間天然存在權力的不平衡，然而這部影片嘗試提供了一種極盡客觀、不結構任何線索的純·非虛構敘事，拍攝者的主體性並非沒有、但埋藏得非常之深，可讓人回頭思考紀錄電影的“表達能力”和功能。2019年4月10日20:45於深影學院南路巨幕廳，北影节北京展映“真實至上”（Reality Rocks）單元，BJIFF19-08。

美国中部白人小镇景观，依旧是怀斯曼客观的社会记录，记录小镇/保守传统美国的社区文化。在这一部电影中，大量静态的快速的live shot剪辑组合替代了镜头的移动，这种蒙太奇同样带来了纪录片中少有的场景转换和语境推进的紧凑感。

这算是什么纪录片呢，一个人固定的人物都没有。更神奇的是，我还是看完了，津津有味。

美国乡村生活面面观，堪称纪录片界录/混音标杆。披着隐形斗篷的怀斯曼走进保守小镇蒙罗维亚的每一家商店，每一场仪式，一时让人觉得这个大事小事都是事，安一把长椅也需要委员会商量的“水深火热”保守社会也挺可爱的。 （美国乡村居民的肥胖率太吓人了吧）