这tm就是摄影机不要停啊，观影量这么少吗，就在这捧上天吗？

因为对影像和表现形式的突破一直是我看电影时非常看重的东西，所以对这个“真假相交”的片子有期待，也着实被《吉祥》中的一些细节打动，看到很多家庭的影子。但最后是失望的，且越想越觉得片子不行。从《如意》中感受到一些让人不舒服的东西，原本以为真·假的设计会凸显诚意，却让我看到了一些他对这个家庭的预设以及为了成片的刻意，真人丽丽的感情被完全忽略了，没人在意，甚至用第三方的主观臆想去替代。王吉祥老人全片似乎只有他是真的，但内容的真假其实不那么重要的。因为片子是假的，导演的表达是假的，不由衷。这种花里胡哨的形式，对我这样的影迷毫无用处。群友说：大鹏的文化落后赶不上他的聪明

吉祥是一份真情，如意更像是一场阴谋。电影本来就是一个谎言，何苦再拍一部电影，用一个谎言去揭穿另一个谎言。

一部难以复制的、受制于意外却也成全了偶然的元电影。前半段的[吉祥]是职业演员打入大家庭代替现实人物“受难”（颇有赫尔佐格[家庭罗曼史有限公司]之味），虽难以定义，但大体仍属纪录片风格的剧情电影，并间或插入（提问者藏身于摄影机之后的）对真实家庭成员的访谈，为观者渐次拼出前因后果；后半段以猝然后撤显露出影院机制与短片映后问答开始，以抽离的姿态呈现影片摄制过程，这一部分依旧超越了类型框架，因为并不止于纪录片式的幕后花絮，而是以碎片化的形式补全甚或修改了“主线剧情”，直接干预观众的认知与读解。影片的私人性非常强，但对中国传统乡村大家庭与城市独生子女小生活间的矛盾的展现却足以击中每一个人，毕竟，血缘羁绊人情要求与异乡打拼身不由己的冲突，牵系着无数家庭。PS：两段英文片名（final）reunion很点睛。（8.5/10）

戏剧以幕布隔开舞台前后，那么电影呢？《吉祥如意》显然已经无法以传统的电影类型界定，在一定程度它实现了台前幕后这般剧场式空间的双重展现。不同的是，不是以空间为线索，而是由电影特有的时间顺序，以及导演自身的情绪作为引导。这部片最特殊之处在于它既是结构上对传统电影的颠覆，又是导演最私人的情绪捕捉，这两点的交汇成就了这部长片的特殊性与不可复制性。我其实一直很好奇后半段所谓的“如意”，到底是如了什么意？如了谁的意？我心里有两个答案，我希望如得不是天意。